Афоризмы, цитаты о театре и кино

  • № 6269

    Это не театр, а дачный сортир. В нынешний театр я хожу так, как в молодости шла на аборт, а в старости рвать зубы. Ведь знаете, как будто бы Станиславский не рождался. Они удивляются, зачем я каждый раз играю по-новому.


    Фаина Раневская
  • № 6261

    … Ну и лица мне попадаются, не лица, а личное оскорбление! В театр вхожу как в мусоропровод: фальшь, жестокость, лицемерие. Ни одного честного слова, ни одного честного глаза! Карьеризм, подлость, алчные старухи!


    Фаина Раневская
  • № 6257

    Известная актриса в истерике кричала на собрании труппы:

    — Я знаю, вы только и ждете моей смерти, чтобы прийти и плюнуть на мою могилу!

    Раневская толстым голосом заметила:

    — Терпеть не могу стоять в очереди!


    Фаина Раневская
  • № 6243

    Язык пауз дословно не переводится.


  • № 6239

    С этими «добрыми утрами» надо бороться, как с клопами, тут нужен дуст. Умиляющуюся девицу и авторов надо бить по черепу тяжелым утюгом, но это недозволительный прием, к великому моему огорчению. Все эти радиобарышни, которые смеются счастливым детским смехом, порождают миллионы идиотов, а это уже народное бедствие. В общем, всех создателей «Веселых спутников» — под суд! «С добрым утром» — туда же, «В субботу вечером» — коленом под зад! «Хорошее настроение» — на лесозаготовки, где они бы встретились (бы!» с руководством Театра им. Моссовета и его главарем – маразмистом-затейником Завадским.


    Фаина Раневская
  • № 6231

    Четвёртый раз смотрю этот фильм и должна вам сказать, что сегодня актёры играли как никогда.


    Фаина Раневская
  • № 6227

    Первый сезон в Крыму, я играю в пьесе Сумбатова Прелестницу, соблазняющую юного красавца. Действие происходит в горах Кавказа. Я стою на горе и говорю противно-нежным голосом: «Шаги мои легче пуха, я умею скользить, как змея…» После этих слов мне удалось свалить декорацию, изображавшую гору, и больно ушибить партнера. В публике смех, партнер, стеная, угрожает оторвать мне голову.


    Фаина Раневская
  • № 6224

    Я не признаю слова «играть». На сцене нужно жить.


    Фаина Раневская
  • № 6221

    — Жемчуг, который я буду носить в первом акте, должен быть настоящим, — требует капризная молодая актриса.

    — Всё будет настоящим, — успокаивает ее Раневская. — Всё: и жемчуг в первом действии, и яд — в последнем.


    Фаина Раневская
  • № 6211

    Деньги съедены, а позор остался. (о своей работе в кино)


    Фаина Раневская
  • № 6210

    Вы знаете, что такое сниматься в кино? Представьте, что вы моетесь в бане, а туда приводят экскурсию.


    Фаина Раневская
  • № 6047

    Публика ходит в театр смотреть хорошее исполнение хороших пьес, а не самую пьесу: пьесу можно и прочесть.


    Александр Островский
  • № 5992

    Не случайно каждое новое техническое усовершенствование прежде, чем стать фактом искусства, должно быть освобождено от технического автоматизма.


    Юрий Лотман
  • № 5991

    Айвор Монтегю приводит поразительный факт: "Когда Питера Устинова спросили на телевидении, почему он снял "Билли Бадда" черно-белым, а не цветным, он ответил, что ему хотелось, чтобы фильм был правдоподобнее". Любопытен и комментарий А. Монтегю: "Странный ответ, но еще более странно, что никто не нашел в нем ничего странного".


    Юрий Лотман
  • № 5990

    Эйзенштейн в одной из своих работ вспоминал, как во время заграничного турне авторы советских фильмов были в 1920-е годы буквально потрясены, увидав свои ленты на значительно более крупных в ту пору зарубежных экранах. Дело здесь, конечно, еще и в том, что зрителями были авторы, которые слишком хорошо помнили каждый кадр и свое от него впечатление при просмотрах на относительно малых экранах.


    Юрий Лотман
  • № 5884

    Перед призраком отца Гамлета волосы поднимаются у всех - покрывают ли они верующий или неверующий мозг.


    Готхольд Эфраим Лессинг
  • № 5883

    Ничто не придает столько выражения и жизни, как жесты, движения рук, особенно при душевных волнениях; без жестов самое красивое лицо маловыразительно.


    Готхольд Эфраим Лессинг
  • № 5881

    Как далеко актеру, который только понимает какое-нибудь место, до актера, который в то же время переживает его!


    Готхольд Эфраим Лессинг
  • № 5877

    Искреннее переживание - самое спорное в таланте актера. Оно может быть там, где его не замечают; и наоборот, можно предполагать его там, где его совсем нет.


    Готхольд Эфраим Лессинг
  • № 5790

    Нельзя достаточно объяснить публике, сколько усилий, сколько скрытой работы заключается в искусстве актёра, с виду столь доступном и лёгком.


    Альфонс Доде
  • № 5773

    Нет другого средства отомстить публике, как заставить ее рукоплескать вам.


    Карло Гольдони
  • № 5745

    Актеры, правьте ремесло,

    Чтобы от истины ходячей

    Всем стало больно и светло!


    Александр Блок
  • № 5658

    Рассуждать о живописности кадра в кинематографе - наивно. Это под стать людям неплохой живописной культуры, но абсолютно неквалифицированным кинематографически. К такому типу рассуждении могут быть отнесены, например, высказывания о кино со стороны Казимира Малевича. Разбирать "кинокадрики" с точки зрения станковой живописи не станет сейчас ни один киномладенец. Я думаю, что критерием для "живописности" монтажного построения, в самом широком смысле слова, должно служить условие: если конфликт решается внутри одной какой-либо категории монтажа, то есть без того, чтобы конфликт возникал между разными категориями монтажа.


    Сергей Эйзенштейн
  • № 5657

    Кадр никогда не станет буквой, а всегда останется многозначным иероглифом. И чтение свое получает лишь из сопоставления, как и иероглиф, приобретающий специфические значения, смысл и даже устные произношения (иногда диаметрально противоположные друг другу) только в зависимости от сочетаний изолированного чтения или маленького значка, индикатора чтения, приставленного к нему сбоку.


    Сергей Эйзенштейн
  • № 5656

    Иногда нам чисто литературная расстановка слов в сценарии значит больше, чем дотошное протоколирование выражения лиц протоколистом. "В воздухе повисла мертвая тишина". Что в этом выражении общего с конкретной осязаемостью зрительного явления? Где крюк в том воздухе, на который надлежит повесить тишину? А между тем это - фраза, вернее, старания экранно воплотить эту фразу.


    Сергей Эйзенштейн
  • № 5655

    Сценарий - это шифр. Шифр, передаваемый одним темпераментом - другому.


    Сергей Эйзенштейн
  • № 5653

    Сценарий - это только стенограмма эмоционального порыва, стремящегося воплотиться в нагромождение зрительных образов.


    Сергей Эйзенштейн
  • № 5652

    Сопоставление двух монтажных кусков больше похоже не на сумму их, а на произведение. На произведение - в отличие от суммы - оно походит тем, что результат сопоставления качественно (измерением, если хотите, степенью) всегда отличается от каждого слагающего элемента, взятого в отдельности.


    Сергей Эйзенштейн
  • № 5651

    Киноартисту потребна еще большая интуитивная чуткость к стилю и ключу, в котором ведется построение в целом. Минимальное вторжение своего, стилистически противоречивого внутрь концепции, обнимающей единым ключом и стилем и композиционный график сквозь всю цепь пластической формы кадров (до точки съемки полей ржи или характера ночного освещения). Ведь иная нота интонации, иной ритм двигательного сочетания - часто вовсе не разница внутри общего плана роли, а элемент из "другой оперы" - элемент другого плана, причем плана, отвечающего плану... иной картины!


    Сергей Эйзенштейн
  • № 5650

    Всякий согласится, что объемлющим требованием актерски-режиссерского взаимного творчества будет единство, стиля, единство стилистического предвидения и воплощения вещи. Для вещи большой стилистической (не стилизационной!) отчетливости это требование возрастает сугубо. Внутри этого единства возможна любая кооперативная творческая взаимосвязь. И вовсе не только актера и режиссера. В не меньшей мере режиссера и композитора. И, может быть, больше всего в паре оператор - режиссер. Мы имеем здесь в виду в первую очередь кино, где все эти проблемы выступают напряженнее, интенсивнее и сложнее.


    Сергей Эйзенштейн
  • 5
  • 10
  • 20
  • 30
  • 50
  • на страницу