Афоризмы, цитаты о театре и кино по рейтингу
- Сортировать:
- по рейтингу
-
№ 8205
Так бывает довольно часто: главную трудность представляет не главная роль.
Джордж Бернард Шоу -
№ 8206
Есть два способа живо заинтересовать публику в театре: при помощи великого или правдивого. Великое захватывает массы, правдивое подкупает отдельных лиц.
Виктор Гюго -
№ 8207
Театр поучает так, как этого не сделать толстой книге.
Франсуа-Мари Вольтер -
№ 8208
Театр - не отображающее зеркало, а увеличивающее стекло.
Владимир Маяковский -
№ 5658
Рассуждать о живописности кадра в кинематографе - наивно. Это под стать людям неплохой живописной культуры, но абсолютно неквалифицированным кинематографически. К такому типу рассуждении могут быть отнесены, например, высказывания о кино со стороны Казимира Малевича. Разбирать "кинокадрики" с точки зрения станковой живописи не станет сейчас ни один киномладенец. Я думаю, что критерием для "живописности" монтажного построения, в самом широком смысле слова, должно служить условие: если конфликт решается внутри одной какой-либо категории монтажа, то есть без того, чтобы конфликт возникал между разными категориями монтажа.
Сергей Эйзенштейн -
№ 3912
Земля — это огромный театр, в котором одна и та же трагедия играется под различными названиями.
Франсуа-Мари Вольтер -
№ 6227
Первый сезон в Крыму, я играю в пьесе Сумбатова Прелестницу, соблазняющую юного красавца. Действие происходит в горах Кавказа. Я стою на горе и говорю противно-нежным голосом: «Шаги мои легче пуха, я умею скользить, как змея…» После этих слов мне удалось свалить декорацию, изображавшую гору, и больно ушибить партнера. В публике смех, партнер, стеная, угрожает оторвать мне голову.
Фаина Раневская -
№ 6231
Четвёртый раз смотрю этот фильм и должна вам сказать, что сегодня актёры играли как никогда.
Фаина Раневская -
№ 3166
Актер — человек, которому деревянная нога мешает больше, чем деревянная голова.
Генри Луис Менкен -
№ 6239
С этими «добрыми утрами» надо бороться, как с клопами, тут нужен дуст. Умиляющуюся девицу и авторов надо бить по черепу тяжелым утюгом, но это недозволительный прием, к великому моему огорчению. Все эти радиобарышни, которые смеются счастливым детским смехом, порождают миллионы идиотов, а это уже народное бедствие. В общем, всех создателей «Веселых спутников» — под суд! «С добрым утром» — туда же, «В субботу вечером» — коленом под зад! «Хорошее настроение» — на лесозаготовки, где они бы встретились (бы!» с руководством Театра им. Моссовета и его главарем – маразмистом-затейником Завадским.
Фаина Раневская -
№ 6243
Язык пауз дословно не переводится.
-
№ 7779
Младенцы и собаки – лучшие актеры в кино
Чарли Чаплин -
№ 7782
Чтобы сделать комедию, мне нужен лишь парк, полицейский и красивая девушка.
Чарли Чаплин -
№ 8815
Продолжительность фильма определяется выносливостью мочевого пузыря обычного зрителя.
Альфред Хичкок -
№ 8816
В фильме должно быть начало, середина и конец, - но не обязательно именно в этом порядке. Как и в жизни.
Жан-Люк Годар -
№ 5745
Актеры, правьте ремесло,
Чтобы от истины ходячей
Всем стало больно и светло!
Александр Блок -
№ 5237
Драматическое искусство преимущественно женское искусство. В самом деле, желание украшать себя, прятать истинные чувства, стремление нравится и привлекать к себе внимание - слабости, которые часто ставят женщинам в укор и к которым неизменно проявляют снисходительность.
Сара Бернар -
№ 6261
… Ну и лица мне попадаются, не лица, а личное оскорбление! В театр вхожу как в мусоропровод: фальшь, жестокость, лицемерие. Ни одного честного слова, ни одного честного глаза! Карьеризм, подлость, алчные старухи!
Фаина Раневская -
№ 5238
Жест должен отражать мысль, он гармоничен или глуп в зависимости от того, умен артист или нет.
Сара Бернар -
№ 3448
В труппе драматического театра должны быть четыре главных голоса: сопрано, контральто, тенор и бас.
Я буду нашептывать Вам на ухо текст, и Вы его запомните просто на слух, как песню. Так надо бы заучивать все роли: в моей идеальной труппе не будет ни одной грамотной актрисы.
(В письме к Эллен Терри.)
Джордж Бернард Шоу -
№ 5240
Быть звездой - нелегкое дело, требующее уйму времени, и я говорю это со всей серьезностью.
Грета Гарбо -
№ 3450
Женщины в свете рампы поражают меня как гром небесный. Я взял себе за правило влюбляться только в ненакрашенных и очень просто одетых. Минимум разочарования.
Джордж Бернард Шоу -
№ 5243
Моим идеалом всегда была Мэрилин Монро - красивая блондинка с налетом вульгарности. Меня никогда не тянуло к женщинам типа Греты Гарбо. Гарбо была королевой. А чего хочет королева? Выбрать себе короля, чтобы командовать им. Разве она сумеет, скажем, сварить яйцо в смятку?
Марчелло Мастроянни -
№ 3452
Критический разбор, в котором отсутствуют личные симпатии и антипатии, ровным счетом ничего не стоит. Ведь критик – это тот человек, который умеет воспринимать хорошее и плохое в искусстве как нечто непосредственно его касающееся.
Джордж Бернард Шоу -
№ 5244
Одни говорят, что Грета Гарбо жива, другие - что умерла. Я не верю ни одной из этих дурацких сплетен.
Янина Ипрохорская. -
№ 5250
Голливуд - это место, где тебе платят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за твою душу.
Мэрилин Монро -
№ 5773
Нет другого средства отомстить публике, как заставить ее рукоплескать вам.
Карло Гольдони -
№ 3473
Сара Бернар превосходно играет роль великой актрисы.
Джордж Бернард Шоу -
№ 7316
В трагедии мы участвуем, комедию только смотрим.
Олдос Хаксли -
№ 5270
Раньше я отвечал, что режиссёр — это сват, который сводит автора и театр и при удачном спектакле устраивает обоюдное счастье тому и другому. Потом я говорил, что режиссёр — это повитуха, которая помогает родиться спектаклю, новому произведению искусства. К старости повитуха становится иногда знахаркой, многое знает; кстати, повитухи очень наблюдательны в жизни. Но теперь я думаю, что роль режиссёра становится всё сложнее и сложнее.
Константин Станиславский -
№ 5273
Больше всего публика превозносит того, кто является одновременно объектом восхищения, уважения и сострадания.
Томас Маколей -
№ 5790
Нельзя достаточно объяснить публике, сколько усилий, сколько скрытой работы заключается в искусстве актёра, с виду столь доступном и лёгком.
Альфонс Доде -
№ 9133
Все люди актеры, за исключением, пожалуй, некоторых актеров.
Свиш Гитри -
№ 9134
Драматурги бывают либо плохие, либо хорошие. Первые пишут плохие пьесы, вторые не пишут пьес.
Свиш Гитри -
№ 9136
Если пьеса имеет успех, режиссер воображает себя гением. Если пьеса проваливается, он заявляет, что публика - дура.
Свиш Гитри -
№ 9140
Крайняя чувствительность создает посредственных актеров; средняя чувствительность дает большинство плохих актеров, и только ее отсутствие дает великих актеров.
Дени Дидро -
№ 3283
Мне ставили в вину, что герои моих пьес «говорят, но ничего не делают», подразумевая при этом, что они не совершают уголовных преступлений.
Джордж Бернард Шоу -
№ 3284
Пьесы создают театр, а не театр создает пьесы.
Джордж Бернард Шоу -
№ 5589
Истинные творческие чувства не лежат на поверхности души. Вызванные из глубин подсознания, они поражают не только зрителя, но и самого актера.
Михаил Чехов -
№ 3286
В конечном счете актеры получают авторов, а авторы – актеров, которых они заслужили.
Джордж Бернард Шоу -
№ 5590
Если бы современный актёр захотел выразить старым мастерам свои сомнения по поводу их веры в самостоятельное существование творческих образов, они ответили бы ему: «Ты заблуждаешься, предполагая, что можешь творить исключительно из самого себя. Твой матерьялистический век привёл тебя даже к мысли, что твоё творчество есть продукт мозговой деятельности. Её ты называешь вдохновением! Куда ведёт оно тебя? Наше вдохновение вело нас за пределы чувственного мира. Оно выводило нас из узких рамок личного. Ты сосредоточен на самом себе. Ты копируешь свои собственные эмоции и с фотографической точностью изображаешь факты окружающей тебя жизни. Мы, следуя за нашими образами, проникли в сферы, для нас новые, нам дотоле неизвестные. Творя, мы познавали!»
Михаил Чехов -
№ 3287
Люди, жертвующие всем ради любви, на сцене так же безнадежно негероичны, как сумасшедшие и наркоманы. Герои, живущие в веках, – это Гектор и Гамлет, а не Парис и Антоний.
Джордж Бернард Шоу -
№ 5591
Я едва ли ошибусь, если скажу, что среди актёров существует два различных представления о сцене, на которой они проводят бόльшую часть своей жизни. Для одних — это простое пространство. Время от времени оно заполняется актёрами, рабочими, декорацией и бутафорией. Для них всё, что появляется на сцене, видимо и слышимо. Другие знают, что это не так. Они иначе переживают сцену. Для них это маленькое пространство — целый мир, насыщенный атмосферой, такой сильной и притягательной, что они нелегко могут расстаться с ней и часто проводят в театре больше времени, чем это нужно, до и после спектакля. А старые актёры даже не раз проводили ночи в пустых тёмных уборных, за кулисами или на сцене, освещённой дежурной лампочкой, как трагик в чеховском «Калхасе». Всё, что было пережито ими за многие годы, приковывает их к этой сцене, всегда наполненной невидимым чарующим содержанием; им нужна эта атмосфера театра. Она даёт им вдохновение и силу на будущее. В ней они чувствуют себя артистами, даже когда зрительный зал пуст и тишина царит на ночной сцене.
Михаил Чехов -
№ 7144
Кино состоит из экрана и множества кресел, которые нужно заполнить.
Альфред Хичкок -
№ 7145
Фильм — это жизнь, с которой вывели пятна скуки.
Альфред Хичкок -
№ 7146
Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий.
Альфред Хичкок -
№ 7147
В художественном кино режиссер является Богом, в документальном — Бог является режиссером
Альфред Хичкок -
№ 7148
— Я родилась с невероятным желанием любви и страстной потребностью дарить её.
Одри Хепберн -
№ 5361
Публика любит, чтобы с нею обходились как с женщинами, которым говори лишь то, что им приятно слышать.
Иоганн Вольфганг Гете -
№ 5877
Искреннее переживание - самое спорное в таланте актера. Оно может быть там, где его не замечают; и наоборот, можно предполагать его там, где его совсем нет.
Готхольд Эфраим Лессинг